한중 영화관에서 영화와 복장 의 차이 를 보다

한국 디자이너 는 전통 의상 구상 형태 에 대한 금고인식 을 돌파했다

디자인은 의상 디자인의 3가지 요소 중 하나이며, 좋은 디자인은 공예 소재, 색감의 부족, 의상 전체적인 스타일의 중요한 구성 부분이다.

이에 따라 현대 영상 작품에서 전통 의상 문화를 거울로 삼는 스타일링이 더욱 중요하다.

한국 영상 복장 은 전통 의상 스타일 에 대한 전승적 이다

‘호걸 춘향 ’의 한채영은 반고 솜양말을 신었다

‘마이걸 ’ 여주인공 이다해가 입은 짧은 양복 은 한국 전통 의상 특색 을 구현했다

한국 민족의복의 외곽선 자연과 긴장을 풀어 외부 확장과 공간을 차지하는 경향이 있다.

조선 남자들은 ‘등롱팬츠 ’를 즐겨 입는다. 여장은 일반적으로 흰색으로 나뉘어 ‘고리 ’와 긴 치마를 나눈다. 모두 조선족 의상 중 가장 전통적인 의상이다.

‘고리 ’는 조선족이 가장 좋아하는 저고리, 단추 없이 헝겊으로 매듭, 여성은 소매, 옷깃, 옷깃, 겨드랑이, 색채가 선명한 비단 테두리, 멋, 아름다움, 대범하고, 긴 치마는 조선족 여성의 주요 의상, 긴 주름이 많아 스커트, 스커트, 스커트, 스커트, 스커트, 스커트, 앞치마로 나눌 수 있다.

선형 신발은 조선족만의 신발이다.

신발 모양은 작은 배, 뾰족이 위로 살짝 올라가 인조 가죽이나 고무로 되어 부드럽고 편안합니다.

또 조선족은 흰색의 족세트를 즐겨 입는다.

'다락방 남녀'에서 이경민이 즐겨 입은 비대한'파렴치바지 '

현재 대다수의 한국 드라마는 패션의 색채를 드러내면서 일부 민족적 색채를 드러내는 언어로, 관상자의 심미관에 큰 영향을 끼친다.

이는 영화와 의상 디자인의 디자인에서 한국 디자이너는 우리 민족 의상을 채택하는 전통적인 요소가 짧고 가슴 부분의 ‘고리 ’ 저고리, 조선복의 끈, 바구니, 하얀색 코트 등 현대적인 이미지를 풍성하게 하고 있기 때문이다.

예를 들어'풀하우스'에서 송혜교가 입은 하이웨이스트 스커트,'마이걸'의 여주인공 이다해가 입은 짧은 양복과 전통한복의 짧은 저고리 롱스커트에 이곡동공 역할을 하며 한국 전통 의상의 특색을 드러냈다.

‘호걸 춘향 ’의 한채영은 반고 면양말을 신고 허벅지 까지 자란 스웨터 코트에 큰 사이즈의 핸드백을 매치해 가볍고 명쾌하다.

이 중 반고형 스타킹은 한복 중 흰색 발판의 변화, 전통적인 발 세트로 바꿨고, 현재 한국 드라마에서 오색색의 스타킹과 각각색의 장화로 장식되어 몸매 가냘픈 동양인의 유리한 무기가 됐다.

한복 남장 팬츠의 바짓가랑이를 극한으로 낮춰 ‘다락남녀 ’에서 이경민의 비대한 ‘파렴치 팬츠 ’가 됐다. 한복 속 폭이 넓은 남성의 상의를 허리까지 끌어 올리고 웨이브를 살짝 말아주면 멋진 ‘FLOWER MAN ’이 됐다.

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둘째, 중국 영상 의상 은 전통 의상 스타일 에 대한 전승적 이다

《 꽃보다 연화 》 치파오 룩

중국 전통 의상의 스타일링은 평면, 루즈한 외곽 을 강조해 세로 감각을 강조해 옷깃 부위는 자연스럽고 어깨를 과시하지 않고 늘어뜨리는 선, 손을 늘어뜨리는 긴 소매, 통형의 두루마기 스커트, 세로 장식 등 수법으로 인체를 길게 보이게 하고, 특히 사지를 발랄하게 한다.

복장 외형의 늘씬함은 동양인에 비해 작고 작은 몸매를 보완하고 감관상 착각을 느끼며 비례적으로 완벽하고 조화롭다.

《 매란방 》 에서 맹소동 역시 치파오를 입고 심플하면서도 단순한 미감을 드러냈다

중국 드라마는 제작 수준과 디자이너들이 사료에 대한 파악이 부족하기 때문에 많은 사극이 넓은 도소매의 상투적인 패턴에서 청궁극을 예로, 극중 인물의 스타일링은 대체로 상세한 역사적 고증은 거의 거의 만족 여자들이 정수리에 정수리하고 있다. 관 판자무늬 머리의 두 머리를 빗고 있지만, 사실 이런 발식은 청나라 중엽이 서서히 유행하고 있다.

치파오의 모습도 넓은 두루마의 소매였지만, 실제로 청나라 조기 치파오는 좁은 옷소매로 만족특유의 말굽 소매를 보류하는 경우도 있고, 만청 시기에 한복의 영향으로 넓은 소매가 됐다.

화분화 슈즈를 신은 것도 아낙네의 출입 후 한녀를 부러워하는 세 치 금련을 부러워했지만 조제에 발명하지 못하고 발명했다.

그러나 우리는 영화극의 끊임없이 발전함에 따라 중국 영화의 패션 디자이너 수준과 의식이 끊임없이 높아지고 있으며, 의상 디자인을 진행할 때도 가장 큰 능력을 갖추고 역사를 재현할 수 있다.

중국 의 영상 패션 디자이너 도 중국 의 전통 의상 을 현대 극 에서 가장 중국 전통 의상 특색 의 치파오 를 광범위 한 시기, 각종 장르 의 드라마 속 으로 활용 된다.

‘꽃다운 시절 ’에서 스물여섯 가지 치파오의 무늬 원단은 교묘하고 섬세하고 가녀린 재단으로 이미지에 장만옥 이 금마의 그림자 뒤에 우울하고 때로는 슬프고, 때로는 큰 도량이 있다.

'매란방'에서 맹소동 같은 치파오를 입고 심플하면서도 단순하고 순수한 미감을 드러냈다. 매맹이 처음 만났는데, 그녀는 옅은 파란색 줄무늬를 입은 치파오, 매맹은 처음 헤어졌고, 그녀는 윈난 수공 토포를 입은 치파오, 세탁 후 짙은 남색 빛으로 검은색 빛을 내며, 나중에 그가 입은 옅은 회색 치파오와 흰색 치파오를 포함해 색상 아정으로 입었다.

그녀는 사랑을 얻지 못하고 시종일관 우울한 마음을 드러냈다.

결론

　　中国的影视服装设计起步较晚，传承传统服装款式造型时往往简单、粗陋、流于形式，但可喜的是现在的影视剧开始关注影视服装，在传承的过程中做了很多尝试，而韩国的影视服装设计师在具备强烈的传承意识的同时具备可贵的创新精神，设计根植于传统民族服装，但是又不拘泥于传统服装，韩国影视服装在继承传统的经典元素如上短下长、上简下丰、高腰、宽松等基础上, 摒弃了传统服饰不适合现代生活的地方,同时又合理地吸收了西方服饰中的线条造型，将韩民族的传统审美与现代实用性和西方审美观结合，继承了韩服的简练与优雅的线条，保持了韩国式的清新朴素，把细腻精巧的细节变成奔放的主基调, 把清新含蓄、意境空灵的东方元素融入西方的线条和立体造型中，突破了对传统服饰具象形态的禁锢认识,将具象形态提炼成某种精神——单纯和自由,并

그 기호화를 통해 한국 영화의 복식 문화의 새로운 변화와 갱신을 실현시켰다.

단순히 단순한 의미, 단순 은 생명 수요 의 본질 이다. 자연 세계 의 반돌 은 "루쉬 의 말처럼 순수 한 예술 창작 중 미 의 근본 기초 이다"며 "순결 에 시 를 낳는다"고 말했다.

순수한 컬러와 깔끔한 디자인으로 한국 영화와 의상을 믹스한 스타일링을 연출했다.

이런 의상의 스타일은 영화와 드라마에서 현실 생활에 와서 한국 국문을 걸어 중국으로 나아가 세계로 나아가 한국 문화를 전파하기 위해 적극적인 역할을 했다.

우리가 거울을 볼 만하다.