원단으로 의상 개성 정신과 본질미 전달

기존의 다양한 다양함과 현재의 의상 디자인은 대부분 원단의 디자인에 착수되어 원단의 소재에 따라 소재의 소재, 촉감, 도안 특성 등을 구성한다.

적절한 원단 디자인 처리 방안은 의류 디자인의 관건이다. 간략주의나 장식주의나 나만의 디자인이나 디자이너들은 모두 알고 있다.

적당한 원단을 선택하고 발굴을 통해서.

미는 의상 개성 정신을 전달하는 것이 중요하다.

재료의 특성과 가소성을 충분히 발휘하여 특수한 질감과 세부 부분은 의상의 개성 정신과 가장 본질적인 아름다움을 천명하기 위한 것이다.

참신한 의류 원단이 등장할 때마다 의상의 갱신과 발전을 추진하고 있다.

최근 몇 년 동안 의류 재료의 발전은 목격과 같이 자연섬유 재료가 성능을 개선하였는데, 만약 면 면 주름 방지, 양모는 세탁, 실사 불퇴색, 린넨 촉감 소프트 등, 새로운 공예, 신소재, 하이테크기술 방수 섬유, 각종 신형 복합물, 정전기 제진물, 각종 페인트 원단...

끊임없이 등장하는 현대과학기술이 가져온 신재료, 신제품, 현대복의 기능을 크게 강화하여 면모가 새롭게 변하고 있다.

‘중금속 마스터 ’로 불리는 프랑스 디자이너 파클라나는 공인된 가장 철저한 소재 혁신자이다.

그는 1966년 자신의 독창작을 전시하기 시작했고, 원단의 선택에 구애되지 않았고, 특히 각종 금속재료가 그의 손에 더욱 교묘한 운용을 얻었다.

그가 디자인한 헬멧 같은 금속 복장, 물꼬치, 유리 조각, 조약석, 단추, 레코드, 타일 조각, 플라스틱 조각 등을 장식한 타조모는 아름다운 환한 이미지를 완성했다.

메리 맥파던은 미국의 유명한 패션이다.

고고학자와 소장가이다.

그는 원단 디자인에 힘을 남기지 않고 새로운 구이를 추구하며 1976년과 1978년 양도에서 미국 패션디자인계의'오스카상'을 수상했다.

그녀의 설계 생애에서 가장 눈에 띄는 것은 1975년 첫 창작의 특수한 주름 원단이다.

이 부유한 동감과 입체효과의 주름 원단은 일반 순면이나 폴리 혼방의 물무늬 천에 담그여 유기 수지 안에 고온을 녹여 녹여 열압 정형을 형성하여 헝겊이 조밀하고 자연스러운 주름 무늬를 형성한다.

이런 주름 원단은 오랜 착용과 워싱 햇볕에 쬐어도 변형되지 않는다. 이런 원단으로 제작된 의상으로 입체감과 조각감이 풍부하다.

이탈리아 유명 디자이너 제니 범사철 원단에 대한 종합 사용이 더욱 특별하다.

그는 가죽을 만들 수 있다.

레이스 레이스 레이스 레이스, 비스듬한 면포 등 풍마소가 뒤떨어지지 않는 재료를 마음껏 결합하여 예상치 못한 효과를 냈다.

그 본인 말대로 “내가 먼저 거친 금은선 직물, 가죽과 직물을 결합시킨다 ”고 말했다.

또한 도안 방면에서 그는 마음껏 다른 예술 풍격을 구부렸다.

원고의 토템부터 문예 부흥의 무늬까지, 바로크의 로맨틱함부터 미래파의 전위파까지 멋있고 임림총의 패턴과 스타일링은 후자들의 무심코 섞여 독특한 개성을 드러냈다.

그는 자신의 평어에 대해 나의 영감은 학술 연구에서 온 것이 아니라 직감이다.

나는 항상 앞을 보고 클래식은 나에게 현대를 의미한다.

‘원단의 마술사 ’로 불리는 일본 디자이너 삼택생도 원단 창의에 열중하는 고수다.

그의 설계에서 특히 주의를 기울이다

선택의

그가 요구하는 원단 근육은 신선함과 색다른 느낌이 있어야 한다.

원단의 특성을 충분히 발휘해 고급스러운 여장과 성의는 평평하고 깔끔한 정식으로 여러 가지 원단으로 종이, 고무, 플라스틱 등 공업 생산의 재료까지 영감으로 다양한 근리효과를 만들어 냈다.

일생의 주름은 모두 삼택에 대한 일생의 가장 직접적인 인상이다.

이런 주름은 우리가 평소에 보는 플리츠 스커트의 주름과 달리, 이런 주름의 원료는 폴리에스테르.

기계로 주름을 눌렀을 때 직접 인체의 곡선이나 스타일링에 따라 필름과 주름자국을 조절해야 한다. 흔히 볼 수 있는 커다란 주름이 잡힌 천에서 조각을 잘라 맞추어 꿰매는 것이다.

이런 의상은 평방시 자체로 조각품처럼 선명하고 또렷한 기하학적인 모양을 연출하고 몸에 착용할 때 몸의 일거일률적으로 파동적인 아름다움을 형성한다.

그는 "의상은 밖에서 볼 뿐만 아니라 안에서 느끼게 한다"고 말했다.

그래서 그는 원단의 성능을 완전히 알고 나서야 디자인을 시작했다.

그는 모든 에너지를 원단으로 디자인한 소재에 대해 매우 흥미를 가지고 실험을 하는데, 심지어 직접 직선, 직물, 직물 공장이나 작업장에 깊이 들어가 반제품, 불량품, 폐품 중에서 영감과 계발을 얻는다.

삼택일생의 일본 동행천쿠바인은 원단 운용도 매우 고심하다.

그는 디자인을 할 때 흔히 70%의 정력으로 원단에 쓰이는 근리표현으로 국제패션계에서 높은 명성을 자랑하는 고전현3은 자신의 의상 디자인 원단을 만든다.

외국 디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디에에에에에에에에에에에에에에에에에에에에에에디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디월월월월월월월월월월월월월월월월월월월월월디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디디옷의 뼈대 는 여러 겹 의 색채 가 다른 옷 을 겹쳐 입을 때 층 이 풍부한 것 이다

통상적으로 안장갑과 클렌징 글러브 소재를 제작하는 데 쓰이는 오만은 ‘청신하고 1998 -2000년 ’에 베니어 의상으로 제작되어 피부처럼 인체의 윤곽과 완벽하게 결합된다.

의상 발전 과정 중 많은 우수 패션 디자이너 는 원단 에 깊은 연구 를 해 이 패션 디자이너 들이 교묘하게 원단 을 이용하여 기묘한 복장 효과를 냈다.